Nachdem ich vor einem Monat Anke Stellings neuen Roman „Schäfchen im Trockenen“ @verbrecherverlag gelesen habe (siehe Feed), wollte ich endlich auch „Bodentiefe Fenster“ nachholen. Der stand 2015 auf der Longlist für den Deutschen Buchpreis, mit dem ich damals aber eine Krise hatte (ist immer noch nicht ganz ausgestanden). Es ging mir mit beiden Büchern ähnlich: Anfangs Begeisterung, zwischendrin eine Weile "puuuh, schon hart", am Schluss nach kurzer betretener Stille der Wunsch zu applaudieren. Denn so genau wie Anke Stelling guckt wirklich kaum jemand hin, und den schonungslosen Blick, mit dem ihre Erzählerinnen auch auf sich selbst sehen, muss man aushalten können und wollen. Mir fällt niemand anders ein, der so die Lupe auf gesellschaftliche Verhältnisse hält, auf das Miteinander im Bekanntenkreis, den Alltag mit Kindern, auf die besonderen Herausforderungen, denen die Generation X heute begegnet, und den Druck, den wir uns selber machen. „Wir“, das sind die Vierzig- bis Fünfzigjährigen in den Großstädten, mit Kindern, prekären Jobs, ökologischem Gewissen und dem Anspruch, es besser zu machen als ihre Eltern, überhaupt als die Gesellschaft bisher, vor allem in der Erziehung. Das ist schon sehr decouvrierend, da erkenne ich viel wieder. Aber der Ton von „Bodentiefe Fenster“ ist hart, und es wird immer düsterer, denn erzählt wird auch das Abgleiten in die Depression. Ich bin Anke Stelling geradezu dankbar, dass sie schreibt, wie und was sie schreibt. Aber ich brauche jetzt dringend ein bisschen comic relief.
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Heute war ich zu Besuch im @mareverlag, wo ich nicht nur das Archivregal fotografiert, sondern vor allem ein druckfrisches Vorab-Exemplar des neuen Romans von Sarah Moss überreicht bekommen habe. Als Übersetzerin liest man ein Manuskript ja viele Male - vorher, dann übersetzt man, überarbeitet, liest gegen, sieht das Lektorat durch - und wenn man sich nach all dem immer noch aufs Lesen der Fahnen freut, dann muss es schon ein besonders tolles Buch sein. So ging es mir mit „Gezeitenwechsel“. Ein paar Fotos von meinem Besuch sowie das Cover findet Ihr in meinen Stories, mehr zum Roman gibt’s zum Erscheinungstermin am 12. Februar.
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Eine Familie im Sommerurlaub, eine kriselnde Ehe, eine pubertierende Tochter und eine verführerische Fremde, die einfach auftaucht, einquartiert wird und alles durcheinanderbringt - soweit trifft die Beschreibung auf beide Bücher zu, die Sarah @buchbuchbuchundbuch, Jasmin @leafandliterature und ich uns diesmal für unseren #bookclub ausgesucht hatten. Was nicht der Grund für unsere Wahl war, es war uns gar nicht klar und ist mir persönlich auch extrem spät aufgefallen, denn die Romane von Ali Smith und Deborah Levy sind sonst in jeder Hinsicht ganz unterschiedlich. „Heim schwimmen“ ist wie ein französischer Film und gleicht, wie Jasmin so treffend sagte, einem Fiebertraum: ein Ferienhaus mit Swimmingpool in Südfrankreich, ein viel zu heißer Sommer und Figuren, die alle auf ihre Weise am Rande des Wahnsinns sind, getrieben von Lust, Liebe und Selbstmordgedanken. Kitty Finch, die durchgeknallte Fremde, ist die lebendig gewordene Männerfantasie und damit auch der wahr gewordene Albtraum. Ein Satz aus einem Interview mit Deborah Levy sagt viel über das Buch: .
"It was exciting and maddening to be so deeply engaged with constructing a surface that could be read on any level at all. At the same time I was trying to find a technique to use language like a needle to pierce that surface and let the unconscious of the novel crawl through. I knew I had to do this from the very first sentence: ‘When Kitty finch took her hand off the steering wheel and told him she loved him, he no longer knew if she was threatening him or having a conversation.’“ .
Auch Ali Smiths „Die Zufällige“ („The Accidental“) spielt im Sommerurlaub einer Familie, allerdings in Norfolk, überhaupt ist hier alles viel nüchterner und weniger grell und überdreht. Die Familienmitglieder sind alle mit sich beschäftigt und nehmen das, was passiert, dementsprechend vollkommen unterschiedlich wahr (erzählt wird alternierend aus der Perspektive sämtlicher Figuren). So kommt es, dass sie eine Frau aufnehmen, von der die Ehefrau denkt, sie wäre eine Studentin ihres Mannes, während dieser denkt, es handle sich um eine Interviewerin seiner Frau (die Autorin ist). 👉🏻 Weiter in den Kommentaren
„Nachts hört sich das Meer noch näher an als am Tag. Im Dunkeln gibt es außer dem eigenen Bett nur mehr das Meer. Sein nächtliches Rauschen macht die Welt größer und leerer. Gab es in der Bibel das Meer nicht schon vor allem andern, sogar vor Gott?“ .
Das Meer ist die stärkste Präsenz in Sonjas Leben, nachdem sie alles hinter sich gelassen hat und an der walisischen Küste in einem heruntergekommenen, wenig frequentierten Hotel den Stillstand verwaltet. Ihr Mann ist tot, ihr Lebenswerk, ein einst mit einem Stern gekröntes Restaurant am Bodensee, am Ende. Niemand aus ihrem alten Leben weiß, wo sie ist, was aus ihr geworden ist, und diese Vorstellung lässt sie beinahe jauchzen. Beinahe. Sie sucht den Wind, auch bei Nacht, stemmt sich ihm auf den Klippen entgegen, als könnte er alle Erinnerungen aus ihr heraus wehen. Karl-Heinz Ott erzählt nach und nach, woran Sonja sich erinnert, woraus ihr Leben bestand, was alles verschwunden ist, und wie sie versucht, ihrer Situation Herr zu werden, trotz allem weiterzumachen, so wie alles weitergeht, nicht mal innehält, so wenig wie die Wellen, die weiter an den Strand schlagen, wie sie es seit Ewigkeiten tun. „Und jeden Morgen das Meer“ ist eine elegische Erzählung, deren Atmosphäre und Protagonistin vollkommen unverwechselbar sind und das Zeug haben, noch lange nachzuwirken. Sprachlich elegant und mit leichter Hand erzählt dieser schmale Roman motivisch verdichtet von der Schmach und Enttäuschung eines Lebens vor dem Hintergrund des ewig wehenden Windes und der alles überspülenden Wellen. Ein kleines Meisterwerk.
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